Plum: Oeuvres posthumes pour orgue ou harmonium

• Mors et Vita – Diptyque pour orgue op.177
• I. Prière pour nos morts
• II. Résurrection
• Deux Pièces de Fantaisie op.185
• I. [Intermezzo]
• II. [Carillon]
• Deux Paraphrases Liturgiques pour orgue ou harmonium op.189
• I. Parce Domine
• II. Vexilla Regis
• Deux Morceaux de genre pour orgue ou harmonium op.194
• I. Berceuse élégiaque
• II. Réveil printanier
• Entrée (Improvisation sur un Cantique de Profession) pour Grand Orgue op. 196

MORS ET VITA, Diptyque op. 177 (1941)
La première pièce (Prière pour nos morts), pour orgue ou harmonium, est facile et d’allure méditative. Elle fait entendre les premiers motifs du Dies Iræ en valeurs longues. La deuxième pièce (Résurrection), écrite pour grand orgue, est plus développée et bien dans le style particulier de l’auteur. Elle combine habilement les thèmes grégoriens du Te Deum et du Dies Iræ, avec une citation de l’Alleluia de la Veillée pascale dans la partie centrale ainsi qu’à la fin de l’oeuvre.

DEUX PIECES DE FANTAISIE op. 185
Ces deux pièces datant de 1943 n’ont pas de titre. La première, que nous pourrions intituler „Intermezzo“ est de forme tripartite, opposant deux idées, l’une rythmique avec des contretemps à la main gauche, un peu à le manière du Verset-Fantaisie en Fa Majeur d’Alexandre Guilmant, l’autre mélodique et quelque peu impressionniste.La deuxième pièce pourrait s’intituler „Carillon“ en raison de l’utilisation du célèbre thème de Westminster. L’auteur avait déjà utilisé ce thème en 1938 dans son „Big-Ben, Toccata n° 3“ opus 154, mais d’une manière totalement différente.

DEUX PARAPHRASES LITURGIQUES op. 189
Ces deux pièces pour orgue ou harmonium datent de 1943, c’est à dire de la fin de la vie du compositeur, qui est ici en pleine possession de ses moyens pour développer habilement les thèmes grégoriens dans son style bien particulier.

DEUX MORCEAUX DE GENRE op. 194
Ces deux pièces pour orgue ou harmonium doivent dater de 1943, c’est à dire de la fin de la vie du compositeur, et ce sont peut-être les dernières pièces qu’il a écrites. Le manuscrit au crayon semble avoir été repassé à l’encre par une autre main (certainement très pieuse, mais peut-être pas assez musicienne, ce qui a occasionné quelques petites erreurs...).
Dans son livre biographique, le Père Antoine Lebrun cite comme dernière oeuvre du Père Plum et comme opus 194: „Dans ton Sanctuaire:1. Soir de Toussaint; 2. Matin de Noël“.Jusqu’à présent, cette oeuvre n’a pas été retrouvée. L’hypothèse actuelle est la suivante: l’opus 194 dont nous disposons pourrait correspondre à l’autre opus 194 si l’on admet que les titres auraient pu être changés. Le caractère des deux pièces pourrait convenir aux titres dans les deux cas.

ENTRÉE op. 196
Le numéro d’opus a été ajouté après la mort de l’auteur par on ne sait qui. Cette pièce pour grand orgue n’est pas datée. D’après son style, on pourrait penser qu’il s’agit d’une oeuvre de la première manière de l’auteur (chromatique), et qu’elle daterait dès lors d’avant 1931.
La dédicace de l’oeuvre „Aux Religieuses de la Présentation de Marie — St-Hyacinthe, Québec, Canada“ est une énigme, dans la mesure où l’on ignore quels ont pu être les liens du Père Plum avec cette communauté d’outre-Atlantique. Il n’y en a aucune trace dans ses archives, et le seul manuscrit conservé chez les Pères Servites de la rue Washington à Bruxelles n’est pas autographe. Quoi qu’il en soit, cette pièce enthousiaste et bien charpentée, basée sur un cantique aujourd’hui oublié, ne manque pas d’intérêt et clôture agréablement la publication des cinq oeuvres inédites du Père Plum.

Léon Kerremans